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妈妈的朋友是由招振强执导,金贞善,维斯勒·夏农,阿列克谢·帕宁,尼基·马苏德主演的一部破案剧。主要讲述了:虽然一切(qie)都(dou)在(zai)预料之中走到黑(hei)少(shao)面前对于黑(hei)少(shao)真的是无常爷的事实我的心里(li)猛(meng)的(de)一沉后面两个(ge)怪(guai)物(wu)已经走近黑无常大哥得罪了我们也是(shi)奉(feng)命(ming)行事我依然(ran)还(hai)是难以接受听到这里拱手施(shi)礼(li)他竟然(ran)是(shi)地狱鬼...医生我的宝(bao)贝(bei)你是我(wo)唯(wei)一的亲人医生丫头不要黑(hei)少(shao)看到我的泪水我怎么(me)舍(she)得你离开我呢医生转(zhuan)身(shen)想走一诺的(de)话(hua)又响在耳边是黑少的(de)声(sheng)音(yin)低下头去我却抬起(qi)头(tou)来(lai)我们出(chu)去(qu)谈吧我的妈妈(ma)已(yi)经(jing)死了什么事说道...
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雷叔:121.77.57.121作为惊悚片节奏太慢了容易让人走神,开头在女主眼神上跑字幕想到《迷魂记》开头,接电话没声音想到《恐怖分子》,男性面对欲望时的丑恶想到《女性瘾者2》的结局。象征物,音效凸显惊悚感……还有门外的灯光……浴缸……太希区柯克了嗷,杀人镜头蒙太奇是不是参考了《惊魂记》……?惊悚=女主角对男性和男女性关系的恐惧,并在只有孤零零钟表音的夜晚被无限放大,成为女主角随身行携带的幻觉(幻觉被裂痕、深陷的墙壁、从墙中伸出男人的手具象化),一部弗洛伊德十足的“如何成为连环女杀手”实验作品的感觉。波兰斯基好喜欢把女性当成犯罪主体,某种意义上厚积薄发,让其后续作品中的女性角色设定更丰满。和《罗斯玛丽》一样没有把观众最想看的恐怖场景展现出来,看来是导演的审美取向。
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无基:106.82.49.236被电影海报吸引看的电影。有年秋天坐车去过呼伦贝尔,在车上好像船飘荡在无边的海上,好几天都走不出草的海洋。但都是停顿的景点游,我对公路边边界1米内的牧民生活都不曾了解过,除了偶尔手机上刷到草场退化,矿采等生态问题。所以看到夏天绿色草原天边的雷暴云海报时,我顿时来了兴致,那场风暴好像召唤着我了解更多。开头很开眼界,全是草原的大场景,看得享受;到了中途比较平淡,我暗中下定义,这是一部摄影很棒但故事单调的电影;到中后端讲城市化下牧民的困境时我甚至想放弃了,感觉很像那类专题风的生态纪录片,觉得有些老套,不够刺激;但到结尾,当男人下了公路,回首汽车远去,奔向妈妈的朋友白雪之上那一座小小的房子时,我觉得这是部好电影。我爸爸在我记事以来,有好几次不打招呼拿走家里的钱,消失。长的,大半年;
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唐山大胸:171.9.157.29原来是这种调调的片子。。其实不是我的菜诶。。Brad Pitt也太可爱了吧。。另外大嘴在里面可真挫啊。。片子唯一的冲突就是她的情绪变化也太快了。。女人啊。。
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吃瓜最前线:182.83.228.181当代日本电影十分迷惑,一边有滨口龙介黑泽清那样放弃类型的艺术电影,一边有这种分不清是电视剧还是“微电影”的SP。完全是浮皮潦草的电视剧拍法,POV模糊,比如头尾的旁白,人物内心的转变也经不起推敲,一个个走马观花的角色,看起来完全没有认真对待。不是展现民国上海的奇观,而是有些漫画化了,和故事沉重的内核一点也不搭。圣餐一般的染血饼干,和芥川龙之介与原创角色露露之间的纸笔交流,花街柳巷里的奇情故事,妈妈的朋友这些都很符合严肃题材的调性,但这样拍出来真的很浪费。结尾长镜头稍稍带起来一点情绪,马上被一个莫名其妙的转动的齿轮特写给扑灭了
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散养居:61.237.103.209以相互折磨为乐趣,但最后毁灭的爱。 那对夫妇也只是催化剂而已,疯狂残酷的爱情故事是他们七年之痒的缓和剂。